Marlis Petersen - Soprano
Press
- Nozze di Figaro (Susanna), Salzburger Festspiele, Juli 2011
- Les Huguenots (Marguérite), Théàtre de la Monnaie Brüssel, Juni 2011
- La Traviata (Violetta), Opernhaus Graz, Januar 2011
- Die Zauberflöte (Pamina), CD-Aufnahme, Akademie für Alte Musik Berlin, 2010
- Lulu (Lulu), Metropolitan Opera New York, Mai 2010
- Hamlet (Ophelia), Metropolitan Opera New York, März 2010
- Medea (Medea), Wiener Staatsoper, Februar 2010
- Die Zauberflöte (Pamina), Festival d'Aix-en-Provence, Juli 2009
- Orlando Paladino (Angelica), Berliner Staatsoper, Mai 2009
- Lulu, Lyric Opera Chicago, November 2008
- La grande Magia (Marta), Semperoper Dresden, Mai 2008
- Phädra (Aphrodite), Staatsoper unter den Linden, Berlin September 2007
- Die Fledermaus, Chicago Opera House, Dezember 2006
- Die Entführung aus dem Serail (Konstanze), Théâtre de la Monnaie Bruxelles, September 2006
- Il Re Pastore, Salzburger Festspiele, Juli 2006
- Die Vögel, Grand Théâtre de Genève, Januar 2004
- Ariadne auf Naxos (Zerbinetta), Royal Opera House London, September 2002
- Lulu, Wiener Staatsoper, Februar 2002
Les Huguenots (Marguérite), Théàtre de la Monnaie Brüssel, Juni 2011
«Rundum makellos agiert und singt Marlis Petersen - ihre Marguerite de Valois dürfte auch gerade auch für Stimmfetischisten eine mittlere Sensation sein.»
Frieder Reininghaus, Deutschlandradio, 13.06.2011«... aber ganz besondere Erwähnung verdient Marlis Petersen als Marguerite. Mit welcher Leichtigkeit meistert sie die höchsten Koloraturen und virtuosesten Sprünge. Man merkt gar nicht die Schwierigkeit dieser Herausforderung, nein, im Gegenteil geradezu hinreißend schön klingt und wirkt ihr Darstellung.»
Hans Reul, BRF online, 13.06.2011«...was bestens zu Marlis Petersens mädchenhafter Königin passt, die in ihrer Auftrittsarie vor einem Riesenmond 14 Minuten lang Koloraturen beseelt.»
Manuel Brug, Die Welt, 13.06.2011«Exemplarisch für diese sängerische Vielseitigkeit ist Marlis Petersen. Ohne der schwindelerregenden Virtuosität der Marguerite de Valois auch nur das Geringste schuldig zu bleiben (die grosse Arie im zweiten Akt singt sie strichlos!), macht sie aus der "Koloraturpuppe", zu der die Rolle im Lauf der Aufführungsgeschichte gesungen war, eomem von Tragik überschatteten Charakter, dessen Zeichnung die Traviata- und Lulu-Erfahrungen der Sängerin anzumerken sind.»
Sieghart Döring, Opernwelt, 01.08.2011