Pavol Breslik - Tenor
Press
- Elisir d'amore (Nemorino), Bayerische Staatsoper München, Januar 2012
- Die Entführung aus dem Serail (Belmonte), Bayerische Staatsoper München, Januar 2012
- Eugen Onegin (Lenski), Wiener Staatsoper, September 2011
- Don Giovanni (Don Ottavio), Wiener Staatsoper, September 2011
- Rezital, Prinzregententheater München, Juli 2011
- Macbeth (Macduff), Deutsche Oper Berlin, Juni 2011
- Eugen Onegin (Lensky), Wiener Staatsoper, Mai 2010
- Liederabend, Oper Frankfurt, März 2010
- Don Giovanni (Don Ottavio), Bayerische Staatsoper München, Oktober 2009
- Entführung aus dem Serail (Belmonte), Deutsche Staatsoper Berlin, Juni 2009
- Don Giovanni (Don Ottavio), Metropolitan Opera New York, April 2009
- Lucrezia Borgia (Gennaro), Bayerische Staatsoper München, Februar 2009
- Die Fledermaus (Alfred), Grand Théâtre de Genève, Dezember 2008
- Eugen Onegin (Lenski), Bayerische Staatsoper München, Oktober 2008
- Così fan tutte (Ferrando), Festival d'Aix-en-Provence, Juli 2008
- Idomeneo (Idamante), Bayerische Staatsoper München, Juni 2008
- Don Giovanni (Don Ottavio), Deutsche Staatsoper Berlin, Dezember 2007
- Trionfo del Tempo e del Disinganno, CD Virgin Classic, 2007
- Johannespassion (Evangelist), Théâtre du Châtelet, März/April 2007
- Fidelio (Jaquino), Théâtre du Châtelet Paris, Juni 2006
Elisir d'amore (Nemorino), Bayerische Staatsoper München, Januar 2012
«Aber seit er beherzt einsprang bei den Festspielen 2009, ist Pavol Breslik als Nemorino eine Idealbesetzung für diese Inszenierung. Dank einiger Proben ist er nun grandios in ihre Details hineingewachsen und verkörpert hinreißend den verliebten Jungen, den die Dorfschöne Adina (Adriana Kucerova mit feinem, koloraturensicheren lyrischem Sopran) abblitzen lässt, bis ihn der Liebestrank so cool und selbstgewiss macht, dass er plötzlich interessant für die Umworbene wird. Breslik schöpft aus einem unendlichen Repertoire an Verlegenheits- und Verliebtheitsgesten, stellt gespielte Männlichkeit aus. Er beglaubigt dabei jeden Gang und jeden Blick mit einem wunderbar natürlichen Gesang, der in Wahrheit kunstvoll perfektionierter Belcanto ist - in den zart gesponnenen, verhaltenen Legato-Passagen ('Una furtiva lagrima') ebenso wie im perlenden Parlando. Und wenn er, nachdem ihn der Damenchor lustvoll ausgezogen hat, ob dieser Wirkung des Tranks ganz beschwipst in Unterwäsche den perfekten Hüftschwung probt, bleibt kein Auge trocken.»
Klaus Kalchschmid, Süddeutsche Zeitung, 02.01.2012
